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古偶之“祸”，何时物化？
《春花焰》《锦绣安祥》《七夜雪》还莫得播完，《大梦归离》《珠帘玉幕》也来了，关联词本年以来出圈的古偶却惟有两部。自从《狐妖小红娘·月红篇》以1455万的播放量扑街后，古偶作品一部接一部的抬上来，关联词成果却不尽如东谈观点，古偶一部接一部的扑，让东谈主不禁想考，古偶到底怎么了？
古偶的失败率先要它的情势化分娩提及。2024年如果说是古偶的凶年，那么2014年就是古偶的元年，那时一部《古剑奇谭》横空出世，捧红了一众明星，第二年的《花千骨》则更胜一筹。自此，老本像收拢了流量密码相同，以古装为布景，以颜值为买点，一部一部的制作。其本色要么是捉妖升级，要么是雌竞宅斗，毫无新意，不雅众看五分钟就能知谈背面的情节，《东宫》里小枫的红衣造型被抄了多数次，《十里桃花》之后通盘的仙侠剧齐开动丧葬风了。不雅众感受到他的婉曲之后，当然不会成为老本割韭菜的一环。
古偶行业的本末倒置亦然它失败的原因。不雅众走近影视作品，是想了解好故事，并由此收到启发，是以脚本才是一部好作品的压根，但脚下的时局却是老本还是全面腐蚀作品的制作。在这么的大环境下，即使有创作家赤忱想去搞点创作，也不一定有这种说话权。在许多状貌里，最具说话权的是所谓“抗剧”的流量演员以及背后的老本，导演齐得靠边站，更不必说编剧了。流量的演员确乎不错通过自带的话题度和粉丝群在前期匡助剧集赢得慈祥度，省下一笔不小的宣发用度。一些优秀的演员，以致省略通过演技赋予东谈主物的灵魂，给剧增多看点。但有一说一影视剧是一门集体的艺术，被眩惑来的不雅众最终是否会采取留住，并非取决于某个演员的个东谈主，环节照旧要看脚本故事以及剧集举座的制作水平。就比如，我刻下会想起《武林据说》，预料的不是某一个演员，而是东谈主皮客栈的通盘东谈主。竭泽而渔、本末倒置的本事只会让不雅众厌弃。
古偶制作家炉火纯青的气派是最不成隐忍的。一些古偶剧在处分历史和文化布景时显得不够严谨，以致出现抵触史实的本色；要么就是奏凯架空，却莫得中国历朝历代的影子，很难让不雅众入戏。再否则就是打着传奇剧、历史剧的标语来调治不雅众的细巧力。除此除外，对不雅众反映的置之不理亦然制作家的通病。一些古偶剧的制作家在濒临不雅众反映时显得不够绽放和善然。举例，有不雅众指出古偶剧中的一些情节和东谈主物设定存在问题，但制作家并未对此进行积极恢复或校正。庶女、宅斗、主母这些词还是看了一遍又一遍，只若是男女主就胡乱堆东谈主设，让不雅众看得反胃。
《水月洞天》《上错花轿嫁对郎》《少年包后生》等剧齐不错算得上古偶剧，但在大师眼中却是不可多得的经典。而刻下的古偶是烂剧的“代名词”，九九归一不是古偶的错，是通盘行业的崩盘。烂剧接二连三的“扑”，也不见得是件赖事。
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